オーギュメント（オーギュメント・トライアド）とは、メジャー・トライアドに含まれる完全５度の音を半音上げて、増５度に変えたもののことです。
少し不協和な響きをもつものの、コード進行の印象を変える力をもつオーギュメント。この記事ではその仕組みや、効果的な使い方を考えていきます。
また、オーギュメントは三和音の一種です。オーギュメント以外の三和音については、以下の記事で詳しく説明しています。
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オーギュメント（aug）＝増三和音
augmentは英語で、増加させる、拡大するといういう意味。音楽用語では、メジャーコードの５度の音を半音高くしたコードをオーギュメント（オーグメント）と呼びます。
一般的にはaug（ＣならCaug）と表記しますが、C+など他の表記方法もあります。
また、オーギュメントを構成音で分類すると４つにまとめることができます。
| コードネーム | 構成音 | 同じ構成音をもつコード |
| Caug | Ｃ、Ｅ、Ｇ＃ | =Eaug、G#aug |
| C#aug | Ｃ＃、Ｆ、Ａ | =Faug、Aaug |
| Daug | Ｄ、Ｆ＃、Ａ＃ | =F#aug、A#aug |
| D#aug | Ｄ＃、Ｇ、Ｂ | =Gaug、Baug |
EaugとG#augは、Caugの転回形と考えることもでき、その点、やや特殊なコードのひとつといえるでしょう。
ここからは、オーギュメントの構成音や使い方を詳しく見ていきます。
オーギュメントの構成音と機能
通常、ダイアトニックトライアドは、根音（ルート）＋３度（3rd）＋５度（5th）の３つの音で構成されています。
またメジャートライアドもマイナートライアドも、構成音に完全５度の音をもっています。
この完全５度の音を半音上げたものを、オーギュメント（オーギュメンテッドトライアド）といいます。
一例として、ＣとCaugを比較してみましょう（上図）。
Ｃの構成音はＣ、Ｅ、Ｇ（ド・ミ・ソ）です。ドとソは完全５度の関係ですが、ソを半音上げてソ＃にすると増５度となり、Caugになります。
音程のしくみをおさらい
ここまで読んで「あれ、完全５度ってなんだっけ？」となった方のために、音程のしくみをざっくりとおさらいしておきます。
知ってるよ！ という人は読み飛ばして次の章へ進んでください。
音程とは、基準となる音から別の音への相対的な距離のこと。その距離を「度数」によって表します。
２つの音が同じ線（または線間）にある場合は、１度（ユニゾン）といいます。たとえばドとドは１度の関係です。
ドとレは２度、ドとミは３度……ということになります。
しかし、ドとレの間は全音（半音２つぶん）ですが、ミとファの間は半音です。そこで、ドとレのような場合を長２度、ミとファのような場合を短２度と呼びます。
１度から５度までをまとめると、次の表のようになります。
インターバル
| インターバル | 半音の数 | 例 | ||
| ２度 | 全音 | 2 | CとD | 長２度 |
| 半音 | 1 | EとF | 短２度 | |
| ３度 | 全音＋全音 | 4 | CとE | 長３度 |
| 全音＋半音 | 3 | DとF | 短３度 | |
| ４度 | 長３度＋短２度 | 5 | CとF | 完全４度 |
| 長３度＋長２度 | 6 | FとB | 増４度 | |
| ５度 | 完全４度＋長２度 | 7 | CとG | 完全５度 |
| 完全４度＋短２度 | 6 | FとB | 減５度 |
表の「５度」の部分を見ると、ＣとＧ（ドとソ）が完全５度の関係にあることがわかります。そのＧの音を半音上げると、増５度になる、ということです。
オーギュメントの効果的な使い方
オーギュメントは、調性内の音高以外の音を含むため、単独で聞くと違和感があります。しかし、コード進行の中で経過的に使うことで、さまざまな効果を生み出します。
クリシェ／５度音上昇型クリシェ
同じコードが複数の小節にまたがって続くような場合、１つの声部だけを変化させる手法をクリシェといいます。
なかでも５度音を変化させる、５度音上昇型クリシェはよく使われますが、具体的には以下のようなコード進行になります（Ｃの場合）。
!fumen
|C|Caug|C6|C7|C+はCaugのことです。
クリシェの例（「ブラジル」）
上記は「ブラジル」の冒頭部分ですが、Ｃの５度音上昇型クリシェで、C6からまた |Caug |C | と下がっていく進行になっています。
ドミナントの代理として使うとテンションに類似した効果
上の図のように、VaugをV7（ドミナントセブン）の代理として使うことができます。図ではＧ７を例に解説しています。
Gaugの構成音ソ・シ・レ＃のうち、レ＃（ミ♭）はＧのフラットサーティーンス（♭13）なので、テンションコードであるG♭13thに近い響きになります。
ただし、セブンスがないので、G♭13thとは違った独特の印象を与えることができます。
そこで、
- G7
- G♭13th
- Gaug
この３つのコードを使い分けることで、よりアレンジの幅が広がります。なお、テンションについては以下の記事で詳しく解説しています。
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（参考）マイナーフラットフィフス
オーギュメントは、ルートから長３度・長３度の音を積んだ三和音でした。一方、ルートから短３度・短３度と音を積んだコードがマイナーフラットファイブ（m(♭5))。
いずれも調性内にない音を使うため、それ単体では不協和な響きとなりますが、使い方しだいでは楽曲のイメージを変える力を持ちます。
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まとめ：オーギュメントの特徴と使い方
オーギュメント（オーギュメント・トライアド）とは、メジャー・トライアドに含まれる完全５度の音を増５度に変えたもののことでした。
不協和な響きをもつため、単体で使われることは少なく、経過的に使うことが大半です。
オーギュメントを経過的に使う例（「スワニー河」
上記は |C |F | と進行する途中にオーギュメントを差し挟み、 |C Caug |F | とした例です。
その他、記事中で説明したようにクリシェに使われることも多く、テンションに類似した効果を期待して使われることもあります。
オーギュメントを効果的に使える場面は他にもあり、記事では書ききれませんでした。また別記事で解説していく予定です。
参考文献
清水響（2018）『コード理論大全』リットーミュージック
篠田元一（2020）『実践コードワーク 完全版 理論編』リットーミュージック
石田ごうき、大浦雅弘、熊川ヒロタカ（2017）『使える！コード理論』リットーミュージック
松田昌（1986）『松田昌の音楽講座 ポピュラーアレンジの基礎知識』財団法人ヤマハ音楽振興会