ドミナントモーション、セカンダリードミナントモーションとは

ドミナントモーションとは、Ⅴ（ドミナント）からⅠ（ルート）へ和声が進行することをさします。

調性内のコード進行においては、このようにⅤ→Ⅰと進行するルートの動きが、もっとも自然で、力強い解決考えられるとされています。

そこで、このような進行をドミナントモーション（強進行）といいます。

ドミナントモーション（Ⅴ→Ⅰ）

ドミナントモーションを深掘りするために、まず、ドミナントがもつ機能（ドミナントファンクション）から考えていきましょう。

ドミナント（Ⅴ）に含まれるリーディングトーンには、半音上行して主音へ解決しようとする性質があります。

上図（キーＣ）の場合、リーディングトーンはＢ（シ）で、Ｃ（ド）に解決しようとします。

このようにドミナントがルートに解決しようとする機能を、ドミナントファンクションと呼びます。

そして、ドミナントファンクションによって、ⅤからⅠへ強い進行感が生まれます。

それをドミナントモーションと呼んでいます。

リーディングトーンとは？

リーディングトーンは７度の音のことで、導音とも呼びます。この音は不安定で、半音上のトニックに強く引きつけられる性質があります。そのため、リーディングトーンからトニックへの進行には強い解決感を伴います。

ドミナントセブン（Ｖ７＝属７）はサブドミナントのノートを含むため、より強いドミナントモーションが得られます。

キーＣのドミナントであるＧで考えてみましょう（上の図）。G7には7thの音であるＦ（ファ）を含み、なおかつＢ（シ）を含みます。

Ｂは半音上のＣへと解決したい性質を持つ、リーディングトーンである点はすでに述べました。

そのＢとＦは非常に不安定なトライトーン（全三音）の関係にあります。

不安定なトライトーンが、１度と３度に解決するため、ドミナント（Ⅴ）をドミナントセブン（Ⅴ７）とすることで、より強い解決感が生まれます。

ドミナントセブンはドミナントモーションにより、コード進行の中でⅠに向かう強い流れを作ることができます。

その流れを、Ⅰではなく、音階上の他のコードに向かって作ることをセカンダリードミナントモーションと呼びます。

セカンダリードミナントモーションによって、スムーズでありながら変化のあるコード進行とすることができます。

上の図のDm7に対するA7のように、音階上のⅠ以外のコードに対するドミナントセブンを、セカンダリードミナントセブン（副属７）といいます。

そして、この |A7 |Dm7 | と進行する部分がセカンダリドミナントモーションです。

上記の |A7 |Dm7 | において、A7に含まれる#ドはキーＣのスケールにはない音です。このように非スケール音を含むコード進行となるため、単調にならず、変化を感じさせることができます。

ここまでの要点をまとめていきます。

まず、調性内のコード進行においてⅤ→Ⅰと進行することをドミナントモーションといいます。

ドミナントモーションは、自然に進行でき、なおかつ強い解決感を生みます。ⅤをⅤ７にすることで、より強い進行感・解決感を得ることができます。

一方、音階上のⅠ以外のコードに対して、そのコードのドミナントセブン（属７）から進行することをセカンダリードミナントモーションといいます。

上の図の例では、 |A7 |Dm7 | と進行するところが該当します。

進行感があり、自然なコード進行となるため、セカンダリードミナントモーションもよく使われます。また、コードに非スケール音を含むため、コード進行に変化をつけることができます。

上の例では、A7に含まれる#ドが非スケール音で、キーＣのスケールには含まれません。そのため、コード進行に変化をつけることができます。

不明点がある場合は？